Заключительный концерт сезона 2025/26 года

29 июля в музее-памятнике «Спас на Крови» завершился концертный сезон 2025/26 года. Концертный хор Санкт-Петербурга под управлением заслуженного артиста России Владимира Беглецова исполнил сочинения  Юрия Фалика, чья творческая судьба на протяжении многих лет была связана с Ленинградом-Петербургом, и британского композитора Джоби Тэлбота.

В обширном наследии Юрия Александровича Фалика (1936–2009) хоровая музыка занимает центральное место. Концертный хор Санкт-Петербурга постоянно обращается к его «Литургическим песнопениям» и  хоровому концерту «Пушкинские строфы». Для заключительного вечера сезона дирижер выбрал два хоровых концерта a cappella на стихи  поэтов Серебряного века:  «Поэзы Игоря Северянина» (1979) и «Троицын день» на ранние стихи Марины Цветаевой (1987). Композитор трактует жанр хорового концерта по аналогии с концертом инструментальным: в основе лежит состязательность, раскрывающаяся в виртуозных возможностях певцов, сопоставлении хоровых групп, игре красок, тембров, тесситур. Солировали Елена Кексель, Александра Русева, Мария Филатова, Артем Арутюнов. На бис прозвучали два хора на слова Александра Блока.

30 июля Юрию Фалику исполнилось бы 90 лет. Этим концертом мы отдаем дань памяти замечательному композитору.

Музыка Тэлбота прозвучала в репертуаре коллектива впервые. Джоби Тэлбот (р. 1971) работает в самых разных жанрах — инструментальные и вокальные сочинения классической направленности, а также музыка для кино и телевидения, эстрадные обработки и танцевальные композиции. В программу вошел фрагмент его масштабной хоровой партитуры «Путь чудес» («Path of Miracles», 2005), а именно наиболее развернутая часть «Сантьяго», завершающая цикл. Четыре части сочинения названы по ключевым остановкам на Пути Святого Иакова, одного из самых значимых паломнических маршрутов в христианской традиции. В «Сантьяго» композитор выстраивает мощную кульминацию всего хорового странствия: триумфальное прибытие к цели сменяется тихой благоговейной молитвой благодарности. Тэлбот использует сложнейшие вокальные и ритмические приемы, разделяя хоровые группы на семнадцать независимых партий. Перемещение певцов в пространстве — обязательный элемент драматургии, изначально задуманный композитором: зрители оказываются внутри живого, движущегося звука.